如梦令李清照表达情感-李清照写了几首如梦令

李清照和秦观在词坛上犹如璀璨的明星。李清照的《如梦令》里，“绿肥红瘦”一句惊艳了世人。而秦观的《如梦令·春景》则常被拿来与李清照的那首比较，人们探讨它们的高下，这真是个有趣的话题。同时，这也让我们更深入地理解了词的精妙之处。

一对比之初印象

李清照的《如梦令》堪称佳作，其中“绿肥红瘦”一句更是妙笔生花。它把春末夏初的景色描绘得栩栩如生，展现了词人对文字的精湛掌控。单看这几个字，仿佛就能看到绿叶茂盛、花朵凋零的景象。相较之下，秦观的《如梦令·春景》初读也能感受到美感，但在流传度上却稍逊一筹。举个例子，在众多诗词选集中，李清照的这首《如梦令》总是被优先推荐和收录，吸引着众多学者深入研究与解读。

一比之下就能看出，李清照的用词更自然，感觉就像是自然而然地流淌出来的。秦观虽然也是用词的高手，但在自然这方面，他觉得还是比不上李清照。就像秦观那些词里头，有些字词用得挺讲究的，读起来让人感觉刻意，像是故意为之，这多少让诗词的美感打了折扣。

二秦观词中的春景

秦观这首词的开头，描绘春天景色真是绝了。“莺嘴啄花红得水灵灵，燕尾轻扫波纹绿悠悠”，这两句词选用了黄莺和燕子这两种春天里最具代表性的小动物。咱们中国，黄莺的歌声和燕子的舞姿，历来都是春天的象征。尤其是在江南水乡，一到春天，这种场景到处都是。而且，时间上也清楚得很，就是春天。这两句词写得栩栩如生，黄莺啄花让花儿更加娇艳欲滴，燕子轻轻一点水波，水面就荡起一圈圈美丽的涟漪。

这俩句子的用词雕琢痕迹太重了，显得不够灵活。就像范仲淹的词，他那种豪迈又不造作的词风，跟秦观那精细入微的打磨一比，差距就出来了。两种风格的碰撞，更能凸显出词风的不同。像“红溜溜”“绿皱皱”这样的词组，虽然挺精致，但总觉得有点文人过度修饰的感觉，少了那种直接扑面而来的自然气息。

三秦观词里的哀伤

秦观在这句词里写的是“指冷玉笙寒，吹彻小梅春透”。一下子从莺歌燕舞的场景跳到女主人公的孤独和悲伤，秦观把这种情绪的转变描绘得非常真实。这个人物很可能是一个独自守在闺房中的女子。在古代那些庭院深深的地方，女子的孤独和寂寞感会被放大。尤其是春天，这个本应充满希望和活力的季节，她却完全感受不到快乐，心里反而冷冰冰的。

情绪变化来得突然，却恰到好处，生活中也有这样的时候，人的心情说变就变，一点预兆都没有。这不就像南唐中主李璟的词里描绘的那样吗？通过人与美景的不协调，凸显出内心的忧愁和哀伤。就像那些受苦的人，看到美景反而更觉得难受。

四秦观词的无奈

秦观的词在结尾处，“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”这句话意味深长。它似乎在告诉我们，女主角因思念爱人而日渐消瘦。尽管春光依旧，但青春短暂，等待的人却迟迟未归。就拿古代那些被征战的丈夫遗弃的女子来说，她们在家中一天天盼望着丈夫的归来，在美好的春光里只能眼睁睁看着绿杨树生长，而自己则在无尽的思念和无奈中逐渐消瘦。

这几个字看似简单，却饱含了丰富的情感。不过，跟李清照的词比起来，就显得不那么直接了。李清照的词，情感流露得自然，就像是直接对着读者倾诉。而秦观这边的词，就得靠读者自己揣摩，去填补词背后的故事。

五秦观词的妙与拙

秦观的词里头，字词既有精心雕琢的笨拙感，又有出人意料的巧妙。比如说，之前咱们提到的“溜”和“皱”这两个字，就是下了一番功夫去润色。但这种雕琢在某种程度上却减少了词的自然美感。不过，“瘦”字的运用就相当神奇了。一个“瘦”字，就能把人物的状态和心情表达得淋漓尽致。在写诗词的时候，往往一个字用得妙，就能让整首词生动起来。

李清照的词里头也是有很多巧妙的字眼，不过她大多是随手拈来，感觉并不刻意。就像秦观那样，经过精心雕琢的精致，跟李清照那种天然不做作的精致，明显能看出差距来。

六对后世之影响

李清照的词里，“瘦”字用得挺多，估计是受到了秦观的影响。尽管秦观的词在流传和知名度上比不上李清照，可它还是有自己的特色和价值。秦观的词对后来的词人肯定也有启发。在某个文学流派或时期，这种相互影响推动了词的发展。

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